19世紀(jì)末，王爾德就曾說到“生活與藝術(shù)的最終結(jié)合”，指在日常生活中獲得審美經(jīng)驗。
生活在空間其中，久坐或行走，總能獲得一種空靈與力量疊加所帶來的安寧與愜意，營造出特有的生活的詩意。
色彩和線條就是我的武器。我正試圖用我的方式去表現(xiàn)出我認(rèn)為是最正確，最美好，自然也就是像所有偉大藝術(shù)家所熟悉的最美的一切。——畢加索
畢加索的立體主義繪畫打破了西方自文藝復(fù)興以來的傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)，從此以后概念和想法遠(yuǎn)比技巧更加重要。正如對于設(shè)計，想象力是第一生產(chǎn)力，藝術(shù)即告白。
在108戶型設(shè)計中，以畢加索的立體主義與線條主義為靈感，將極簡現(xiàn)代與裝飾主義相結(jié)合，為樣板間的每個場景增添視覺藝術(shù)焦點，告白現(xiàn)代都市精英對藝術(shù)家居的全新定義。
客廳以冷靜克制的黑白灰為基礎(chǔ)色，大地棕為輔色，局部點綴卡曼橘色。座椅旁佇立著醒目的畢加索的線條主義為原型的雕塑，宣告主人拒絕平凡的生活態(tài)度。
電視背景墻消傳統(tǒng)的電視柜設(shè)計，改用地臺形式，將現(xiàn)代簡約進(jìn)行到底。
肌理裝飾畫與線條人物擺件虛實結(jié)合、相得益彰。溫暖的橘隱喻著藝術(shù)與生命，一如刺破濃霧東升的旭日與黑白對撞時產(chǎn)生強(qiáng)勁的張力。
餐廳結(jié)合空間特點，繼續(xù)緊湊精致的路線，裝飾畫的選用同樣來自畢加索的線條主義。
客餐廳處理成節(jié)奏分明，毫不凌亂的一體式空間，讓兩者適當(dāng)分隔，有度交流。
餐廳正對的廚房倒臺，布置了兩把高腳吧椅，平時是快捷早餐的功用，周末作為客餐廳的延展，成為品酒會友的小憩之地。
主臥取消對稱床頭柜組合，采用低矮地臺設(shè)計，高低起伏的立面構(gòu)成看似隨性，實際出自一絲不茍的精致設(shè)計。
手繪窗影的黑白裝飾畫，與床側(cè)陽光內(nèi)外相映，像午后的溫暖曬落于內(nèi)，心中有陽光，幸福就在不遠(yuǎn)處。
次臥床頭醒目的裝飾畫上，采用黑白灰整體塊面構(gòu)成的畫品，大膽用重色宣告破與立之重建的設(shè)計態(tài)度。
邊柜門板上的手繪圖樣頗有畢加索名畫“鏡前少女”的味道，形象的極端自由、線條的自由組合，是肉體與精神完美結(jié)合的隱喻。我們這一生，終究是找尋自我，成就自我的過程。
書房為男主人打造了自己的小型工作室。男主人是藝術(shù)設(shè)計相關(guān)人士，而后疫情時代彈性居家辦公已經(jīng)成趨勢。足不出戶，男主人也可以在此處天馬星空創(chuàng)意設(shè)計。
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2025-12-11
